Mi vagina húmeda, frotando… frotando mi piel, sensación de cansancio con desesperación, me arde, te ardo, lentamente tus dedos me penetran me tocan, tu mirada parece ausente pues no me miras, te miras hacia dentro, supongo te estas buscando, mientras tanto yo me sofoco pues de alguna manera sigue siendo doloroso, con cada roce estoy segura...moriré... Con mis manos empiezo a tocar tu pene, me mojo los labios, humedezco mis dedos con mi saliva y así empiezo a rozar tu miembro erecto...despacio...despacio.
La gente camina no nos miran pues aquella barda parece abrazarnos, escucho las voces, pasos, ruidos urbanos...
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Una mujer embarazada y sola trabaja en una maquila en Tijuana, su vida se ve afectada a partir de su migración hacia esta ciudad. Parece ser un día cualquiera de trabajo, el mismo horario, la misma gente, la misma actividad, sin embargo su mente empieza a cuestionar.
Todo a su alrededor es exactamente lo mismo; hoy todo va a cambiar, la fábrica le ha otorgado una semana de vacaciones argumentando que no ha llegado el material, ella no sabe que cuando regrese a trabajar la maquila estará vacía, igual que sus esperanzas de vida, de una solidez en un trabajo, tampoco sabe de los riesgos en su salud y de lo violentada que ha sido sólo por ser pobre e ignorante.
Dirección: Inés Castillo
Unipersonal: Mariana Chávez
Viernes 27 de noviembre a las 20:00 hrs.
EN ICBC TIJUANA
ENTRADA LIBRE
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Aqui una foto del bebé de mi prima, nos estamos llenando de bebés en la familia
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Abro los ojos, estas dentro de mi, la sorpresa es que has crecido mucho tanto que ahora puedo ver mi vientre abultado. Ahora me es difícil ponerme calcetines, te mueves y además de sentir puedo ver como lo haces.
Sé que ya me escuchas y sé que sabes que tu papá ha llegado a casa, lo escuchas y empiezas a moverte.
Mi cuerpo ha cambiado radicalmente, la piel, el cabello, y todos mis organos están en armonía para que tu crezcas.
La próxima semana viene tu abuela, casi nadie aguanta las ganas de verte y por ahora todos opinan sobre tu nombre.
Es indescriptible esta sensación, no niego que ya deseo verte, sin embargo estoy disfrutando mucho tenerte dentro, llevarte conmigo a todos lados, hablarte y saber que es un momento que recordaré siempre, pero aún con todo me gusta y mucho. Me gusta como me veo en el espejo, me acuerdo cuando niña me ponía ropa para simular un vientre de embarazo, ahora es una realidad y me siento muy feliz.
Gracias Yahuitl, por estar aqui, por crecer y sobre todo por elegirnos como papás.
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A nombre de la Colectiva Feminista Binacional quiero invitarte al TALLER DE SALUD LABORAL Y SEXUAL en donde veremos cuáles son los factores de riesgo en el trabajo (físicos, químicos, psicosociales y ergonómicos) así como también enfatizar los principales daños, en especial el hostigamiento moral y sexual que sufren las mujeres dentro de su lugar de trabajo, las prevenciones que devemos de tomar y exigir y las obligaciones de ley. También se tocarán algunos casos de ACCIDENTES Y ENFERMEDADES DE TRABAJO para aprender a llevar nuestras demandas frente al IMSS.
Este taller será impartido por un especialista en Medicina del trabajo y protección civil del distrito federal.
Sábado 11 de julio de 2009 de 10 am a 5 pm.
Domingo 12 de julio de 2009 de 10 am a 1pm.
En calle dolores 32-b casi esquina con ermita norte, a una cuadra del blvd. díaz ordáz en la mesa
Habrá guardería
Confirma tu asistencia
622 42 69
colectiva_feminista@yahoo.com
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Un teatro que no se maquila
esmeralda ceballos, la ch, maquila, mariana chavez, taltecan
Texto: Esmeralda Ceballos
Tomado de: http://la-ch.com/index.php?option=com_content&view=article&id=3823:un-teatro-que-no-se-maquila&catid=37:general&Itemid=55
Desde hace muchos años diversos dramaturgos han apostado por el teatro documental; lo hizo Vicente Leñero con sus textos dramáticos - auspiciados por notas periodísticas-, con los que buscaba reflejar la realidad nacional y sus repercusiones. Más tarde, Rascón Banda lo utilizaría también como recurso en algunas de sus obras, y en últimas fechas Humberto Robles con Mujeres de arena, que trata el tema de las muertas de Juárez.
Y es porque el teatro documental ha funcionado como una forma de establecer una diferencia entre el teatro de autores universales y las problemáticas que la sociedad vive en momentos determinados. Hacerlo no es fácil, pues los recursos de los que se vale, en ocasiones, pueden ser no bien acogidos por el público; sin embargo, su finalidad es confrontar al público con su realidad inmediata y los problemas que les conciernen, y que por comodidad social, prefieren disimularlos como se esconde la basura detrás de la puerta. En Tijuana, desde hace tiempo se abandonó un poco este discurso teatral, Jorge Andrés Fernández, reconocido director de teatro, bajo el método de rompimiento brechtiano, lo acostumbraba, si no en todas sus obras, sí en varios de sus montajes.
En estos momentos el grupo de teatro Taltecan apuesta por su visión del mundo y lo plasma en el unipersonal Maquila, dirigido por Inés Castillo, donde hace una denuncia de las contrariedades y maltrato al que se enfrentan las mujeres que trabajan en las maquiladoras; aunque es un trabajo muy limpio, en ocasiones cae en las repeticiones, y una de las maravillas de la dramaturgia es que el teatro no es repetitivo. Si bien uno de los objetivos del teatro documental es generar una reflexión en los espectadores, no debe olvidar que el texto es primordial para comunicar lo que se desea, de lo contrario se convierte en una denuncia hecha a medias, una objetividad no utilizada, porque aunque el manejo de la técnica documental es un gran inicio, en Maquila la dramaturgia falla, ya que en varios momentos se convierte en narraturgia y no en un diálogo que progresa, no en un hecho teatral, en varias ocasiones la ausencia se queda en la ausencia.
El tratamiento de los elementos como signo y significante, son un acierto en el montaje, como también el rompimiento de la cuarta pared. Maquila es una propuesta con un propósito muy claro: invitar al espectador a que medite sobre la situación que se vive dentro de una empresa maquiladora. El trabajo de la actriz Mariana Chávez, quien también es autora del texto, es sostenido por una actuación precisa y muy bien pensada, lo que demuestra su calidad actoral. A pesar de que es un trabajo en el que se han dejado de lado varios detalles, se podría decir que cumple con su cometido: logra que el espectador se ahogue en su propia reflexión que se antoja una espiral infinita, y conozca de cerca lo que vive las mujeres que trabajan en las maquiladoras con un horario de ocho horas, y un sueldo que apenas les alcanza para sobrevivir. En pocas palabras: lo que busca Maquila, no es lograr el simulacro del teatro, sino generar una consciencia colectiva, aunque debería replantearse la dramaturgia para lograr una propuesta más completa, pues Maquila es un buen intento, pero inacabado. La iluminación cumple su función sin pretensiones: dar luz a la actriz, pero nada más.
Ver Maquila es una invitación a reconocer la sociedad en la que estamos viviendo, y sobre todo, a reconocernos.
Estimado lector que gusta del teatro, lo que usted lee es una mera percepción de quien esto escribe, lo invito a que reflexione y vea por usted mismo lo que sucede en el mundo de las maquiladoras.
La obra se encuentra en cartelera.
Tomado de: http://la-ch.com/index.php?option=com_content&view=article&id=3823:un-teatro-que-no-se-maquila&catid=37:general&Itemid=55
Desde hace muchos años diversos dramaturgos han apostado por el teatro documental; lo hizo Vicente Leñero con sus textos dramáticos - auspiciados por notas periodísticas-, con los que buscaba reflejar la realidad nacional y sus repercusiones. Más tarde, Rascón Banda lo utilizaría también como recurso en algunas de sus obras, y en últimas fechas Humberto Robles con Mujeres de arena, que trata el tema de las muertas de Juárez.
Y es porque el teatro documental ha funcionado como una forma de establecer una diferencia entre el teatro de autores universales y las problemáticas que la sociedad vive en momentos determinados. Hacerlo no es fácil, pues los recursos de los que se vale, en ocasiones, pueden ser no bien acogidos por el público; sin embargo, su finalidad es confrontar al público con su realidad inmediata y los problemas que les conciernen, y que por comodidad social, prefieren disimularlos como se esconde la basura detrás de la puerta. En Tijuana, desde hace tiempo se abandonó un poco este discurso teatral, Jorge Andrés Fernández, reconocido director de teatro, bajo el método de rompimiento brechtiano, lo acostumbraba, si no en todas sus obras, sí en varios de sus montajes.
En estos momentos el grupo de teatro Taltecan apuesta por su visión del mundo y lo plasma en el unipersonal Maquila, dirigido por Inés Castillo, donde hace una denuncia de las contrariedades y maltrato al que se enfrentan las mujeres que trabajan en las maquiladoras; aunque es un trabajo muy limpio, en ocasiones cae en las repeticiones, y una de las maravillas de la dramaturgia es que el teatro no es repetitivo. Si bien uno de los objetivos del teatro documental es generar una reflexión en los espectadores, no debe olvidar que el texto es primordial para comunicar lo que se desea, de lo contrario se convierte en una denuncia hecha a medias, una objetividad no utilizada, porque aunque el manejo de la técnica documental es un gran inicio, en Maquila la dramaturgia falla, ya que en varios momentos se convierte en narraturgia y no en un diálogo que progresa, no en un hecho teatral, en varias ocasiones la ausencia se queda en la ausencia.
El tratamiento de los elementos como signo y significante, son un acierto en el montaje, como también el rompimiento de la cuarta pared. Maquila es una propuesta con un propósito muy claro: invitar al espectador a que medite sobre la situación que se vive dentro de una empresa maquiladora. El trabajo de la actriz Mariana Chávez, quien también es autora del texto, es sostenido por una actuación precisa y muy bien pensada, lo que demuestra su calidad actoral. A pesar de que es un trabajo en el que se han dejado de lado varios detalles, se podría decir que cumple con su cometido: logra que el espectador se ahogue en su propia reflexión que se antoja una espiral infinita, y conozca de cerca lo que vive las mujeres que trabajan en las maquiladoras con un horario de ocho horas, y un sueldo que apenas les alcanza para sobrevivir. En pocas palabras: lo que busca Maquila, no es lograr el simulacro del teatro, sino generar una consciencia colectiva, aunque debería replantearse la dramaturgia para lograr una propuesta más completa, pues Maquila es un buen intento, pero inacabado. La iluminación cumple su función sin pretensiones: dar luz a la actriz, pero nada más.
Ver Maquila es una invitación a reconocer la sociedad en la que estamos viviendo, y sobre todo, a reconocernos.
Estimado lector que gusta del teatro, lo que usted lee es una mera percepción de quien esto escribe, lo invito a que reflexione y vea por usted mismo lo que sucede en el mundo de las maquiladoras.
La obra se encuentra en cartelera.
función gratis en ICBC
Una mujer embarazada y sola trabaja en una maquila en Tijuana, su vida se ve afectada a partir de su migración hacia esta ciudad. Parece ser un día cualquiera de trabajo, el mismo horario, la misma gente, la misma actividad, sin embargo su mente empieza a cuestionar.
Todo a su alrededor es exactamente lo mismo; hoy todo va a cambiar, la fábrica le ha otorgado una semana de vacaciones argumentando que no ha llegado el material, ella no sabe que cuando regrese a trabajar la maquila estará vacía, igual que sus esperanzas de vida, de una solidez en un trabajo, tampoco sabe de los riesgos en su salud y de lo violentada que ha sido sólo por ser pobre e ignorante.
Dirección: Inés Castillo
Unipersonal: Mariana Chávez
Viernes 27 de noviembre a las 20:00 hrs.
EN ICBC TIJUANA
ENTRADA LIBRE
Edward el primo de Yahuitl
Aqui una foto del bebé de mi prima, nos estamos llenando de bebés en la familia
La semilla se convierte en mazorca
Abro los ojos, estas dentro de mi, la sorpresa es que has crecido mucho tanto que ahora puedo ver mi vientre abultado. Ahora me es difícil ponerme calcetines, te mueves y además de sentir puedo ver como lo haces.
Sé que ya me escuchas y sé que sabes que tu papá ha llegado a casa, lo escuchas y empiezas a moverte.
Mi cuerpo ha cambiado radicalmente, la piel, el cabello, y todos mis organos están en armonía para que tu crezcas.
La próxima semana viene tu abuela, casi nadie aguanta las ganas de verte y por ahora todos opinan sobre tu nombre.
Es indescriptible esta sensación, no niego que ya deseo verte, sin embargo estoy disfrutando mucho tenerte dentro, llevarte conmigo a todos lados, hablarte y saber que es un momento que recordaré siempre, pero aún con todo me gusta y mucho. Me gusta como me veo en el espejo, me acuerdo cuando niña me ponía ropa para simular un vientre de embarazo, ahora es una realidad y me siento muy feliz.
Gracias Yahuitl, por estar aqui, por crecer y sobre todo por elegirnos como papás.
Taller de salud sexual y laboral
A nombre de la Colectiva Feminista Binacional quiero invitarte al TALLER DE SALUD LABORAL Y SEXUAL en donde veremos cuáles son los factores de riesgo en el trabajo (físicos, químicos, psicosociales y ergonómicos) así como también enfatizar los principales daños, en especial el hostigamiento moral y sexual que sufren las mujeres dentro de su lugar de trabajo, las prevenciones que devemos de tomar y exigir y las obligaciones de ley. También se tocarán algunos casos de ACCIDENTES Y ENFERMEDADES DE TRABAJO para aprender a llevar nuestras demandas frente al IMSS.
Este taller será impartido por un especialista en Medicina del trabajo y protección civil del distrito federal.
Sábado 11 de julio de 2009 de 10 am a 5 pm.
Domingo 12 de julio de 2009 de 10 am a 1pm.
En calle dolores 32-b casi esquina con ermita norte, a una cuadra del blvd. díaz ordáz en la mesa
Habrá guardería
Confirma tu asistencia
622 42 69
colectiva_feminista@yahoo.com
Pina Bausch
Pina Bausch murió ayer a los 68 años a causa de un cáncer, informó una portavoz del Teatro de Wuppertal, en el que Bausch renovó la danza moderna. Hace solo cinco días se le había diagnosticado la enfermedad. El domingo de la semana pasada actuó con su grupo en la ópera de Wuppertal. Como directora del Teatro de Danza de Wuppertal, cargo que ocupaba desde 1973, imprimió su sello a la institución y la hizo famosa en todo el mundo. Josephine (Pina) Bausch nació el 27 de julio de 1940 en Solingen-Westfalia. En 1955 comenzó su formación como bailarina en la escuela del reformador de la danza Kurt Joos en Essen. Luego estudió en la Juilliard School de Nueva York y volvió a Alemania en 1962 para actuar en el ballet que acababa de crear Joos. Seis años después ya llamaba la atención con sus coreografías. Como directora en Wuppertal creó desde los setenta unas 40 piezas. Algunas ya clásicas como ‘Café Mueller’ (1978) o ‘Bandoneón’ (1987) son exportadas regularmente al exterior.Bausch recibió premios internacionales como el japonés Kyoto en 2007, la Legión de Honor de Francia o el León de Oro de la Bienal de Venecia. En 1982actuó en la cinta de Federico Fellini ‘E la nave va’. En 1990 dirigió la película, ‘Die Klage der Kaiserin’, y una coreografía suya aparece en ‘Hable con ella’, de Almodóvar. Sus espectáculos radicales generaron polémica y entusiasmo. Pocas veces encajaban con el ideal de belleza. Las primeras coreografías de Bausch eran deudoras de la ‘modern dance’, pero desde mediados de los setenta modificó su estilo con canto, lenguaje, gestos y pantomimas. Sus piezas tratan temas personales y a la vez universales como el miedo, la muerte, el amor y la nostalgia. Lo que mueve a la gente le interesaba más que su movimientos, dijo cierta vez. Su radical coreografía para la ópera de Bela Bartok ‘La fortaleza del príncipe Barba Azul’, en 1977, motivó reprobación. Con el tiempo el público ya sabía lo que iban a encontrar al asistir a sus espectáculos.
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